提到拍卖，很多人印象里伴随着的，或许就是一个个充斥着“天价艺术品成交”这样吸引眼球标题的媒体报道，爆炸性的新闻让拍卖会为更多人所认知，但却也增添了它在寻常人严重的神秘感：拍卖会就像是一个神秘又充满诱惑力的战场，财富随着一次次的举牌、锤落在这里升值和转移，诸多人类文明的珍宝私藏在这里现身，又被那些神秘而富可敌国的买家买下。

作为全球最顶尖的拍卖行——佳士得拍卖行的中国书画部资深专家，谢飞老师便亲手缔造过这样一段传奇：在2018年的香港佳士得秋季拍卖现场，他亲手为苏轼唯一一件流传民间的绘画作品《木石图》落锤，这件中国书画旷古铄今之作，以3亿港元起拍，最终不负众望以410,000,000港币（含佣价463,600,000港币）的价格成交。

据谢飞老师讲述，这件作品看起来和当时的宫廷绘画有很大不同，是开启宋代文人画的里程碑之作：并不需要刻意迎合皇室去描绘花鸟或雄伟的山水，而是按照身边所接触的景物，赋予它一定的精神性。在民国时，业内也管这件作品称为是《枯木怪石图》，著名书画鉴定家张珩、徐邦达都曾鉴定《木石图》为苏轼真迹，而后，这幅画被吴佩孚的秘书长白坚夫购藏，张珩曾在《木雁斋书画鉴赏笔记·绘画一》里记述道：“此卷方雨楼从济宁购得后乃入白坚手，余曾许以九千金，坚不允，寻携去日本，阿部氏以万余得去。”并入藏于阿部氏爽籁馆。直到2018年佳士得在日本征集拍品时，这幅作品方才现身。

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谢飞老师展示《木石图》的画作资料

对于大部分人来说，四亿多的价格自然堪称天价，但是这幅绘画所包含的具体价值，确实金钱所难以估量的：苏轼是千年一来最为国人所认知的文豪，名气之大，故事流传之广自然无人能及，他流传下来的画作只有《木石图》、《潇湘竹石图》、《苏轼枯木竹石、文同墨竹合卷》这三幅，而后两幅已分别收藏于中国美术馆和上海博物馆，因此这幅画的珍惜度可谓世间仅有，而这幅画也同时是进入美术史教科书最多的一幅苏东坡的作品。

《木石图》全本宋·苏轼

拥有刘良佐、米芾、俞希鲁、郭淐题跋，鉴藏印共四十一枚

除此之外，这幅画背后有米芾的题跋，一幅作品上包含“宋四家”中两人的真迹，则更加的珍贵难得。

清代时，人们只能通过书本著录来了解这幅画作的面貌，从文字记载中知晓这幅画作的由来与样式，而到了1910年代20年代，很多人才能通过珂罗版了解了这幅木石图，但因为珂罗版本身的限制，很多地方印刷后有所误差，没有很多过于细腻的线条，这让很多人在赏画时对于画作的技法都产生了误判，很多大画家在临摹这幅画时，以为石头是以“焦墨法”绘制，实际上，因此能够真正见识过原画的丰富层次，不可谓是一种幸运，这也是一副艺术品真迹的一大重要价值。

那么，根据《木石图》的成交记录，我们是否能从其中“窥一斑而知全豹”，总结出到底哪些作品能够在拍卖会上拥有“天价”成交的潜力呢？关于这个问题，本期搜狐时尚“头排学院”，我们特别邀请了佳士得中国的两位拍卖行业资深人士——中国书画部的资深专家和国家注册拍卖师谢飞老师，与中国瓷器及艺术品部资深专家戴岱老师，一同探索究竟。

天价拍品是如何诞生的？

在戴岱老师看来，艺术品拍出高价的重要因素最重要的包括以下几点：

·代表性

·存世稀少

·本身具有艺术性

·递藏性

专家总结出的《木石图》珍贵之处

这其中前三点都很容易理解，像苏轼本人的身份地位即使代表性的象征，而画作本身的高水准即是艺术性的演绎，而递藏的意思则或许需要深入剖析一下，递藏实际上就是作品的来源和流传过程是有据可考的，这不仅能证明这件作品的出处和真实性，也同时反映了当时收藏者对于这件作品的认识，对于现在的藏家了解这一件藏品有着比较好的帮助，无论从艺术价值、历史价值还是市场价值上，都能有很好的借力。

乾隆曾经使用过的钤印

于乾隆年完成的《石渠宝笈》，书内将每件作品的尺寸、款识、印迹，历代收藏家的题咏跋语及御题等全部记录无遗。

同时因为这件作品拥有过如此重量级的名人藏家，对于现在购买此件艺术品收藏者们来说，也是一个非常具有意义的纪念过程。能够感受到当时前辈收藏家们，收藏这件作品时的一种心境，状态，甚至可以通过当年这些名人流传下的笔记、题跋，产生历历在目的感觉。这种文化和精神上的意义，也是那些并非流传有序的收藏品所不具备的，也会大大增加这件藏品的附加值。

特别是在递藏过程中，如果之前已经有过该艺术品的交易了，那还能产生一个价格的参考，专家们可以拿上世纪20、30年代当时交易的钱换算成当下的物价汇率，进行一个综合的评估，这是金融上来说是一个比较科学的判定艺术品价值的方法。

这几个因素综合起来，再加上拍卖会现场刚好有合适的买家参与，这才能够缔造一个天价拍品的出现。

当然，戴岱老师也表示，天价拍品能够诞生，也与当下的经济环境有关，虽然这样珍罕的艺术品每每投入市场，无论在何种经济状况下都会引发多方的竞逐，也并不会担心流拍的情况发生，但是如果当下经济大环境较好，那么拍品的价格依然会更高一些。

在2000年之后，中国市场的艺术品价值逐渐攀升，这也是基于中国经济实力的增长，让国际市场也出现了更多的中国买家，在此之前，中国藏家拥有的经济基础是无法在国际上去竞逐的，这也是为何在建国之前，有那么多艺术品会流向海外，国家的经济实力，真的会决定艺术品的走向！

顶级拍卖师的价值

作为现场拍卖的组织者，拍卖师在一场拍卖会上的作用，难道只是喊出报价，完成落锤成交么？实际上，作为国家注册拍卖师的谢飞老师表示，他们日常工作更多是业务方面，在拍卖前为公司鉴定客人送来的拍品，判定真伪并估价，编制拍卖图录并协助进行招商，甚至协助联系买家；拍卖师更需要主导整场拍卖的节奏：“重要与次重要的拍品，需要有主次之分，拍品数量多的时候，也需要在规定的时间里完成整场拍卖，这些都需要很深厚的功力与积淀”，而根据拍卖的从业经验，佳士得的拍卖师会分为初级专家、专家、资深专家等头衔，最初拍卖师会先参与欧洲的一些小型拍卖会，直到慢慢涉及一些更加核心的业务。

著名收藏家安思远先生

Jussi Pylkkänen在达·芬奇画作《救世主》拍卖现场，该画作创造了4.5亿美金的全球艺术品成交记录

而拍卖会中最重要的夜场拍卖，更是需要非常资深，拥有很强临场经验的拍卖师坐镇。谢飞老师举例讲述了一场著名收藏家安思远先生收藏拍卖会上突发的情况，当时拍品是一件辽代的木佛造像，在进行竞价的过程中，木佛榫卯接的手臂突然“啪”的掉落，在现场引发了一阵骚动。虽然桌上都有很厚的垫子，拍品本身安然无恙，但现场的气氛却因为这次意外事件受到了干扰。幸好当时担当该场拍卖会的佳士得全球总裁及首席拍卖官Jussi Pylkkänen 彭肯南迅速反应，笑称：“连佛像自己都想参与竞拍了”，迅速的化解了拍卖场上的尴尬，这也从一个细节之处体现了一个顶级拍卖师的价值。

拍卖行的拍品从哪来

明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡

2014年以 3.48亿港币落槌，创造了中国丝织品在全球范围内的成交记录

稍微了解一些拍卖知识的人都知道，拍卖行一年会进行两季拍卖：春拍与秋拍，由于大型拍卖会现身的通常都是一些价值昂贵的艺术品和收藏，一年两回合的拍卖也能够应对买家的经济状况——春拍时大家对于本年的经济有了预估，秋拍时大家也获得了一定的可以用于购买收藏品的收入，此时经济状况也是适合参与拍卖的。而今年由于疫情原因，春拍举办的时间也有所延后，香港春拍延迟到了7月8日到13日进行。而在春拍开始前，佳士得也会在内地进行相关拍品的预展，有意向的买家都可以先上手藏品，进行一个先期的判断。

虽然看上去一年拍卖行似乎只有这两轮的大型活动，但并不代表拍卖行的员工在拍卖会举办之外的时间就不忙碌了，一年要花更多的时间和精力在征集拍品上，需要去联络藏家、发布广告，这些都需要消耗比较久的时间，也让一年两拍的循环显得相对比较合理。

收藏于龙美术馆的唐卡现状

那么拍卖行征集藏品通常会有哪些渠道呢？最常见的自然就是从一些有意向出售艺术品的买家手中征集，像戴岱老师经手过得最记忆犹新的拍卖，由永乐皇帝赠予西藏法王的御制红阎摩敌刺绣唐卡，历经600余年的光阴品相依然如同全新，实属难得。在1976年由伦敦佳士得拍卖流向市场，随后1994年和2002年的两次拍卖，这一唐卡的价格从100万美元到400万美元，在2014年再度进入拍卖行时，估价已经达到了8000万港币，如今，由著名收藏家刘益谦买下的它，被收藏于龙美术馆。

贝聿铭夫妇

贝聿铭所收藏的紫砂器具

此外，拍卖行还会为一些名人收藏者们举办专场拍卖会，像去年佳士得香港秋拍中，就举办了一场已故著名建筑师贝聿铭及伉俪卢淑华珍藏紫砂茶具及文房用品的专场拍卖。很多人只知道贝聿铭先生是最好的华人建筑师，但或许却并不了解，贝聿铭也同时是最著名的紫砂收藏家，从70年代开始，贝聿铭就在朋友和美国举办的紫砂展览的影响下，开始了收藏生涯。从这些收藏品中，我们看到了在建筑之外他所拥有的喜好，我们可以更进一步的去认识他，挖掘他的审美眼光、学术知识和本身的兴趣爱好，对于从一个全面角度上了解贝聿铭的人生，有着很大的帮助。

此外，一些博物馆和美术馆也会因为运营经费不足，委托拍卖行出售一些艺术，其中最著名的拍卖莫过于2017年纽约佳士得曾经举办过的一场日本藤田美术馆的“馆藏中国古代艺术珍品”专场拍卖，当时有31件藏品参与了拍卖，最终成交价格高达人民币18.117亿元，其中8件拍品售价过亿元。其中包括了四件商代青铜重器，以及出自《石渠宝笈》的罕见珍品，陈容的《六龙图》，这件书画珍品经过16分钟的竞价，最终以4350万美元落槌,约合人民币超3亿元,堪称史上最贵的“龙”。

在2017年中国书画成交作品价格榜单上，这次拍卖中有三件作品跻身进了身价前十的行列，这也足以说明了这场专场拍卖会的重量级了。而在获得了这样一笔经费之后，藤田美术馆也宣布了接下来为期三年的大规模修整计划。

拍卖会还能“捡到漏”吗？

2019年佳士得伦敦秋拍

吉州窑黑釉条纹梅瓶，成交价仅13.5万元

都说拍卖行是帮助藏家们避免买到赝品的最佳场所，那么这些已经经过了专家重重审核和筛选过的拍品之中，收藏者还能有“捡漏”的机遇吗？

谢飞老师认为，拍卖会上的捡漏只能是相对的，像从地摊上几十块钱淘到天价古董的“捡漏”一定是童话故事，参与拍卖也确实考验着拍卖者的财力与魄力，但是在拍卖现场，除了那些对于藏品势在必得的竞拍者们之外，一些参与者也可以在拍卖会“冷场”的时刻，第一个举牌，尝试以起拍价或是较低的价格竞标，有时候不跟风拍品，是有机会以比较好的价格拿到拍品的。

徐悲鸿画作

谢飞老师在这里举了两幅即将参与拍卖的徐悲鸿画作为例说明，这两幅一平尺尺幅的画作，主题分别为喜鹊与猫，画面展现了徐悲鸿标志性的解构技法，下笔精准。画作的上款人也是被誉为“中国美术奠基者”的蔡若虹先生，曾任文化部艺术局副局长，来源有序也富有历史意义，两幅画的价格在三十万港币，以谢飞老师的话来说，这个价格和90年代几乎都是一样的，很具有诱惑力。

在了解了这样一些拍卖会知识后，你是否也对拍卖有了更多的详细理解和认知呢，如果想要了解更多关于拍卖的相关知识，也欢迎继续关注头排学院的今后课程，我们也会邀请佳士得的资深专家为你带来更多关于拍卖入门的重要知识！

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